与主创的这次“博弈”，《太阳星辰》的不雅众很过瘾

（原标题：与主创的这次“博弈”，《太阳星辰》的不雅众很过瘾）

蓝二/文  《太阳星辰》的收官，对于好多不雅众而言，恰是二刷的启动。因为主创们这次发起了一次足具欺骗性的不雅剧挑战。

事实上，该剧的故事中枢底本并不复杂：开发商为收楼谋利，通同既得利益者、黑社会等几方放火，害死许多东说念主命，其中还有“诅咒通同”，于是受害者跳动多年复仇，警方致力探查多层真相。

这样的港剧故事并不清新，《太阳星辰》何如去眩惑不雅众？梳理全剧，不错感受到这次的创作笔力——经典题材形成不雅众可快速参加的友好语境，在此基础上，一方面，通过革命的叙事结构和视别传话，将电影级别的影像力、短本色时间的节拍条件落于剧鸠合，一改港剧的疲软阐述力，打造出高叙事密度、高悬念感的面子剧作，于不雅众是富足清新的一程体验；另一方面，《太阳星辰》对港剧“心扉”中最戳中不雅众的热诚部分，进行了冲破以往“谦和度”的、更立体流变的塑造，使得港剧根蒂的“时间与东说念主”魔力再度鲜美。

《太阳星辰》中，较着有腾讯视频对年青一代本色的创作引路，更有港剧港影黄金班底的放开看成；当香港影视的人命力创作力被解放开释，港剧回复的收效正走漏于咱们现时。

“反穿越”的题材革命

解锁更多叙事材干

“反穿越”设定，无疑是《太阳星辰》革命叙事材干的要道。

旧例穿越，频频基于由今对古的“已知视角”与“技能外挂”，将戏剧感落到冲脱宿命、破局求变的层面。而穿今题材，影视故事比拟稀缺，大略难点正在于深层戏剧能源的塑造：在“古东说念主”遇上现代化的反差笑剧性之后，在个东说念主融入现代生活的成长除外，这套时空结构的“任务”还能有什么？

在《太阳星辰》中，咱们看到它试图解锁更多材干。

最先，“侦查跨时间连环旧案”这种频年常见的题材，在穿今设定之下，有了新的东说念主物与事件张力。

“一老一新”刑警搭档风光，落在这部剧中是男主角耀sir，与凯晴、天明、伟滔等多东说念主的干系。“老”与“新”，是流动的——比如，若是从对20多年间案件信息的掌捏量、对当下就业的熟悉度看，刚穿来的耀sir较着是新的、生猛的阿谁功能扮装；但从侦破旧案的执念上来说，耀sir其实是阿谁“老刑警”，况兼正因他的执着与练习，多个散点案件才得以连成线，不妨奇妙地解读一下，若站在当下窥察的态度，耀sir等于期间送给他们的最蹙迫的一块破案拼图。

在这样的东说念主物风光中，侦破经由变得更灵动、更富变化。莫得一个纯然至强的东说念主物，他们是愈加交汇的，每位窥察王人带着我方的一定执念与部分想法，或孝顺某段精彩的破题，或意外中偏向某条歧路，再相互影响共同上前。包括在两代窥察的交互中，老时间的机巧、直观，新时间的技巧、智力，碰撞中共融，呈现着丰富面子的侦破情节。

而在这样的经由中会发现，穿越，新型地竣事着传统港剧对于窥察精神的那种细润、不说教的抒发滋味。耀sir这个老时间豪杰，事实上代表着一种具象化的“初心”的回顾。当他学着今天的端正，又老是一力往前冲，说出的是窥察应在既定例则里作念事，但同期不该因怕出界就堤防不前。而当一经的大哥叶sir，与耀sir、伟滔、天明这样几代窥察窘境与庆幸的对照，亦然在看作为平庸东说念主的窥察，濒临期间与世事的考试，能否坚守我方的初心、就业、底线。

诚然，港剧对于家庭亲情的固有命题，亦然革命地落到《太阳星辰》以穿越所开发的庆幸剧变中。耀sir在一旦穿越后尝到了极大的苦果，对他来阐明明仅仅相隔了几天的期间，迎来的却是老婆过世、男儿破裂的冲击，留住穷苦的痛悔——看低生活、“总以为明天还有好多期间”确现代东说念主通病，借穿越化为了极致化的处境。而他与凯晴这对够新的“同龄”父女干系，也恰是通过更对等的对话与领会，去碰触当下东说念主的家庭不雅、亲情不雅。

港剧探案

重拾令不雅众过瘾的高阐述力

《太阳星辰》，有富足底气重拾港剧港影一经的一个标签，“过瘾”。咱们想，围绕这部剧，应该是创作家和不雅众王人很过瘾。就像一些不雅众在驳斥中所提到的，到剧集终末或者二刷时，会发现主创们斗胆地将好多信息王人放在了明面上，就看不雅众能不可透过主创的“狡计”去发现，这等于一场博弈。

多元的叙事手法与作风化的视听技能，在《太阳星辰》中作为同等蹙迫的两支说话体系，邃密地和解，充分构建起了它作为罪案警匪剧的高阐述力。

特别典型的，连环案的股东手法特别凝练。多个案件快速浮出水面，剧情并未固守一案盘查干净后再进一案的铺开法规，而是在多案摆上台面后，不竭进行相互间的陈迹负担碰发。

剧中善用时空交汇、牵挂闪回等多元手法，竣事紧凑有用的高密度叙事。比如窥察找到疑犯麦志鸿的某微妙藏身地，当耀sir看向地上的一段狗项圈时，画面分割出由色彩所区别的两个时空，引出了麦志鸿的回忆旧事。又如当耀sir在调换时，刻意诱发麦志鸿心底心思，此时画面连忙弯曲为麦志鸿与他另一东说念主格的对话争执，将内心微妙外化。这部剧耐久邃密查案，莫得旁逸斜出和脚步停滞，但恰是借由许多访佛的桥段场景野心，将为窥察提供的真假难定的陈迹、为不雅众开发的迷雾谜团、对东说念主物进行的完整塑造，各种信息，一次次地、混裹成团地抛出。

在这样的呈现下，包括剧中在进行热诚抒发时，也莫得拖慢节拍。比如阐述耀sir与妻女间的念念念热诚时，不作念大文本赘述，而是仅几分钟的无声桥段——他走在一经的生活区域，此时妻女也错时旷地“出现”寻找着他，最终画面定格，同悉数边一明一暗的两个时空中，他们就在目下却不见相互，各自哀悼。心思感染力达到飞扬。

特别真理的是，这些手法最终竣事了不雅众感受的层叠回转。比如在早中期，不雅众会以为在采纳剧情的碎屑陈迹，试图免强推理；到了偏后期，不雅众会领会，收到的王人是一层层狡计。主创将各层视角、多样维度上的细节，作念得王人特别塌实，因此当他们玩转报告性狡计时，弯曲视野的欺骗性很有用，埋藏下的伏笔很有合感性，开释出的暗意也王人很秘要。

令咱们印象久了的有多处。比如一直被作为重心怀疑对象的麦志鸿，对于他犯案经由的呈现本色在剧中占了很大比重，而当终末发现他不是真凶，两位真凶于两个阶段别离被揭出时，经由真相与前一轮王人只差一层视角的诊治，开发的充分合感性使得麦志鸿能够掩在真凶身前欺骗窥察与不雅众。

还比如一处特别惊艳的细节：当凯晴某晚在家中暗查养父时，死后一个影子迟缓走近，带来了很强的惊恐感；回身一看，其实是养母。在彼时，不雅众大多觉得这仅仅一种氛围感的塑造，但当末端发现养父如故一层挡在前边的雾障，养母是着实的大boss时，再追念起这个细节，不雅众王人直呼“横蛮”。

热诚抒发冲破传统

更显立体与流变

情面东说念主性，是港剧港影留给不雅众的蹙迫钤记，更具体少许，传统上港剧更偏重传递浓浓情面味，港影则防护刻画复杂东说念主性。而这次《太阳星辰》作为剧集在热诚层面竣事了更大的冲破，它更完整地讲理东说念主性热诚的明面与暗面，立体、流变，不错说是咱们对于它的超过感受。

举座来看，《太阳星辰》依然是重心呈现亲情、友情。

在家庭亲情层面，它不仅有港剧民俗的团圆和谐一面，更通过麦志鸿、陈法医等东说念主的可悲庆幸和猖獗走向，呈现家的另一面——东说念主类最中枢的生计地内的暴力、浪漫等要素，对东说念主生的穷苦影响。这种对暗面的讲理，事实上也正复旧近几年香港新锐电影圈对于城市东说念主病灶的蹙迫不雅察命题。

在友情、伙伴热诚的层面，《太阳星辰》也冲破浅易的生活化层面，在剧情中细无声地呈现了一些东说念主物间热诚生发的根基与演变的经由，由此落下更值取得味的社会与东说念主心启示。

比如从明面来看，耀sir、伟滔、天明几位同业窥察的热诚，似乎仅仅走马观形势的描绘，但恰巧落在了庆幸与信念的要道处——25年前耀sir对父亲遭杀害的幼小天明作念出的缉凶快活，肯定对于其时的天明来说等于一盏“明灯”，因而25年后的天明并未对耀sir其时的背诺隐藏有怨言，反而信任相帮；过去小窥察伟滔加入重案组处处不妥当，耀sir严厉推动他成长，伟滔的情义陆续多年、哪怕成为耀sir穿越后的上司依然不变，更从“苍老者”的起首走向“阵一火者”的特别。

而从暗面来看，麦志鸿、陈法医、周大夫之间的伙伴情、师生情、佳耦情，统统猖獗与舛错，但他们亦是在共同的东说念主生困厄中，救赎相互，将快活坚守到终末，只能惜的是作念法选错。

值得一提的是，正如前文所提，在《太阳星辰》处处狡计迷局的叙事结构中，对于好多东说念主物的东说念主性热诚真相，亦然少许点抽丝剥茧张开的，这一呈现手法，更强地突显出了东说念主性之流变。

大略会让不雅众最咨嗟的等于麦志鸿。他领先等于个统统的“疯子”，对于人命、巨擘、善恶似乎莫得敬畏。随后东说念主们会发现不善的家庭、不公的社会环境给他变成的伤疤，他有值得“哀叹”之处。而事实上到剧集好意思满之后，一个着实完整的麦志鸿身上，留住的是最深的悲催感，在昏暗压抑的生活中，他对任何一点光、一份柔嫩王人有着最大的珍爱与坚守，无论那是一只陪同身边几天的小狗，如故拉了他一把的阐明。等于在这样的骨血深情中，他失序地成为了冷血的帮凶，也扑火般走上了我方的死路。

图片来源：《太阳星辰》海报